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Das kritische Potenzial des Bühnentanzes wird meist in der Aufführung lokalisiert. Diese Studie zeigt, dass es bereits im künstlerischen Schaffensprozess zu verorten ist. Am Beispiel von Xavier Le Roy und Thomas Lehmen werden choreographische Arbeitsweisen vorgestellt, die Kritik an den Produktionsb...
| Γλώσσα: | German |
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transcript Verlag
2020
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oapen-20.500.12657-227322024-03-22T19:23:30Z Choreographie als kritische Praxis Husemann, Pirkko Tanz Choreografie Theater Kritik Improvisation Thomas Lehmen Xavier Le Roy Theaterwissenschaft Kunsttheorie Kulturwissenschaft Dance Theatre Theatre Studies Theory of Art Cultural Studies thema EDItEUR::A The Arts::AT Performing arts::ATQ Dance Das kritische Potenzial des Bühnentanzes wird meist in der Aufführung lokalisiert. Diese Studie zeigt, dass es bereits im künstlerischen Schaffensprozess zu verorten ist. Am Beispiel von Xavier Le Roy und Thomas Lehmen werden choreographische Arbeitsweisen vorgestellt, die Kritik an den Produktionsbedingungen von Tanz üben. Während das Feld kultureller Produktion in der Tanzforschung überwiegend ausgeklammert bleibt, wird es hier mitgedacht und zwar als konstitutiv für die »kritische Praxis«. Ziel ist es, mit Hilfe von Konzepten der Kritik aus Kultur- und Kunsttheorie, einen vergemeinschaftlichten Kritikbegriff im zeitgenössischen Tanz zu bestimmen. 2020-02-11 03:00:27 2020-04-01T08:49:20Z 2020-04-01T08:49:20Z 2009 book 1007430 9783899429732 http://library.oapen.org/handle/20.500.12657/22732 ger TanzScripte application/pdf n/a 1007430.pdf transcript Verlag 10.14361/9783839409732 10.14361/9783839409732 b30a6210-768f-42e6-bb84-0e6306590b5c 9783899429732 13 280 Bielefeld open access |
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Das kritische Potenzial des Bühnentanzes wird meist in der Aufführung lokalisiert. Diese Studie zeigt, dass es bereits im künstlerischen Schaffensprozess zu verorten ist. Am Beispiel von Xavier Le Roy und Thomas Lehmen werden choreographische Arbeitsweisen vorgestellt, die Kritik an den Produktionsbedingungen von Tanz üben. Während das Feld kultureller Produktion in der Tanzforschung überwiegend ausgeklammert bleibt, wird es hier mitgedacht und zwar als konstitutiv für die »kritische Praxis«. Ziel ist es, mit Hilfe von Konzepten der Kritik aus Kultur- und Kunsttheorie, einen vergemeinschaftlichten Kritikbegriff im zeitgenössischen Tanz zu bestimmen. |
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